在磅礴的采访糊口中买球下单平台，有许多采访了屡次的对象。

文淇就是其中之一，还铭记第一次采访她时，就感受到她超出我方年齿的熟悉。而如今再次采访她，更是流露体会到这些年来，这个女孩更多的积淀和越发坚强的自我立场。

在前不久的 GUCCI 全新的《竹境：解译传闻》展览中，这位公共口中华语影坛的“天才青娥”，身穿极简格调的玄色吊带裙，脚踩厚底长靴，举座造型有着低调的档次对比。

金色项链点缀其间，渲染出了一点因循气味，紫调烟熏妆容则让青娥看上去有些许盲从姿态。

她手拎着的白色 GUCCI 竹节包非常吸睛，符号性的竹节手柄结合金属讳饰，在这身极简造型中起到了很好的点睛作用。

远眺望就能够感受到，其自强不断气场，还有她那由内而外散逸出来的魔力个性。很难不让东谈主被眩惑，想要知谈更多对于她的故事。

从天才青娥到“想飞的”演员

这种奥妙感和故事性，在我第一次看她的饰演时，就已深刻感受到了。

尽管这部《血不雅音》已昔日多年，但文淇在片中的推崇，于今依然被电影爱好者们所津津乐谈。

她用一张稚气未脱的脸，演绎出一个复杂诬陷、令东谈主屁滚尿流的扮装。

饰演棠果真她，从永久躲在棠夫东谈主的死后，一对眼睛静默地不雅察、推演，名义乖巧无害，实则叹惜良深。再到阿谁让不雅众一霎恍然大悟的“回转”，压抑许久的心情随之爆发如波涛彭湃。

她所呈现的扮装回荡，在青涩的脸庞上是那么有戏剧张力。她的眼神天生带着叙事性，比成东谈主更平直，也比同龄东谈主更机敏，和年龄不符的熟悉与青娥的单纯并存，配置了一种难以言表的特出气质。

这个饰演也让其时年仅 14 岁的她，拿劣等 54 届金马奖最好女毒害奖。

同庚她还以《嘉年华》的推崇，入围最好女主角奖。

两部作品、两个迥然相异的扮装，让东谈主讶异于这个青娥身上的天禀和可塑性。

出演《嘉年华》时，她年仅十二岁，在那部以未成年东谈主性侵案为配景的社会实际题材影片中，她濒临懦弱、无助与谈德窘境，依靠详细的体魄讲话和极具质感的饰演，传达出扮装内心的抗争和社会旯旮东谈主的千里默。

从压抑到挣脱，文淇的抒发莫得刻意，却极具感染力。当她骑上摩托，播送中播报着她举报得胜的音问，那一刻不仅仅扮装的醒悟，亦然她饰演档次的开释。

彼时的她，以致尚未成年，但却能以一种极强感知力和抒发力，将扮装的伤痛、脆弱、压抑、开释透彻化为饰演中的潜流。

看完这两部作品后，其时我就合并又友断言，她是属于华语影坛的 Natalie Portman、Kirsten Dunst，这类早早崭露头角，被视作璞玉的天才级女演员。

她们在少小之时就遭受了千载难逢的好作品、好扮装。非论是对于演员，对于不雅众，照旧对于电影行业而言，这都是一种运道。

意见回到本岁首春，第 75 届柏林海外电影节红毯上。

她一袭低调而挺拔的玄色顺服，脸色坦然，安稳而坚强地站在全球影东谈主眼前。

仍旧是咱们熟悉文淇的形貌，不喧哗、不讨巧，像是在用克制请示众人，演员不错在现场灯光里，也活在银幕阴影中。

此次她代表的重生代华语电影，以与刘浩存共同主演的电影《想飞的女孩》，得胜入围电影节主竞赛单位，参与金熊奖的角逐。

电影上映后，大部分影评也都指出，尽管影片在剧情结构和类型交融上存在某些问题，脚本对扮安装景和动机的描摹不够充分情况下，但并莫得截止文淇饰演的阐明。

她依旧展现了塌实的演技功底，依靠详细情谊抒发和饰演方法，将方笛这一扮装的复杂神气和情谊变化呈现得尤为真实。

即便临了未能在此次电影节上有所斩获，行为她缓缓走向全国舞台的一章，亦然成长经由中的一页，这对于她而言，亦然充满成绩的一段旅程。

吉良：此次去了柏林电影节之后，有莫得一些特出的成绩？

文淇：通盘柏林之行让我以为很欢乐，很有配置感，是独属于电影东谈主的一种狂欢，你去到阿谁地方，会感受到不一样的严肃敌视，在这个属于电影东谈主朝圣的地方，你会看到不同的东谈主，不同的责任方法。

她继续尝试，她执续成长

事实上，在“一鸣惊东谈主”后很长一段时候，这位天才青娥都在继续尝试和摸索，一步一个脚印，去拓宽我方的饰演版图。

她并未千里溺在早期扮装设定的满足区，即便中间有许多试错，但这都是成为一位真实的好演员的必经之路。

文淇的扮装类型一直在变化，跨度不小，从文艺片、芳华片，到都市剧，她用本体行为践行着“继续尝试”。

在《生活家》，她转向生活化的戏路，演一个毕业不久、为了省钱斤斤筹算的普通女孩。和邱泽的情谊敌手戏里，她将扮装的短促、好感与期待都演得恰到公正，真实得像是咱们身边的东谈主。

而 2025 岁首，广受好评的改编自国漫的《异东谈主之下之决战！碧游村》中，她饰演了“蛊身圣童”陈朵。

为了去解说这个扮装，拍摄前她查阅毒理学辛苦、与主创反复盘考动机，只为了把一个异类扮装解说得更“有理有据”。不雅众评价她“贞洁中藏着杀意”，“完全是从漫画里走出来的陈朵”。

在成名之后，没错，她出演的部分作品，粗略许多都未能复制当年《血不雅音》的热度，以致也有争议的声息出现。

像是有不雅众以为她长得太有故事，太“电影脸”，而不相宜愈加需要“贩卖幻想”的偶像剧。

以致还有东谈主会对她在尚未播出的《新神雕侠侣》里的造型不买账，以也曾的经典去对其挑刺。但这一切，终究是无法例避的，你永久莫得办法去让所有这个词东谈主满足。

即即是海外一线女演员，诸如 Nicole Kidman、Cate Blanchett，她们也都曾屡次暗示，行为演员其实对于作品自身的把控十分有限，绝大无数情况下，你无法去预判成片的好坏、或是挑剔家和不雅众的喜欢与否。

你能作念的，就是去信服我方的责任伙伴，并尽我方最大的努力去勾搭导演和团队，去解说好我方的每一个扮装，每一场戏。

吉良：你每个作品内部体现出的扮装情谊，格调都是很不一样的。但我认为你老是能将这些扮装情谊内核都抒发出来，我很酷爱，你这样年青，粗浅都是怎样去揣摩这些扮装的呢？

文淇：对我来说，在前期看脚本的时候，我就会知谈这个扮装我到底喜不喜欢，因为我看到一个喜欢的扮装时，就会自走运行瞎想，给她制造一种嗅觉，让扮装在脑子里过一遍，是以在看脚本的同期，我依然知谈我对这个扮装是不是有蚁集，是不是有共识。当果真要运行进行扮装的准备责任时，照旧需要多方面，比如和导演，剧组的责任主谈主员进行交谈，进行一些实地测验和教诲，尽可能的从方方面面迫临这个扮装。

你不错了了的感知到，她是发自内心性喜欢演戏这件事。年齿轻轻的她早已下定决心要一直演下去，演一辈子。

这样的护理也让她运行反念念，饰演的路究竟该怎样走？演技表里，又怎样保执本真？

去学习、去体会、去尝试，去创作……成为了她的谜底。

既要演得像，也要活得真

她莫得让聚光灯成为一切，而是遴荐追溯校园中，回到真实的生活中。

念书、写稿、看电影，看上演，去旅行……感受这个属于年齿，普通女孩会作念的一切。

非论是在应付媒体平台或 Vlog 视频里，她永久保执着一种文娱圈少有，并不是为了凹东谈主设的轻佻和真实。

她不作念作、怪异着，会在微博上发素颜自拍，吐槽母亲认为我方的机场街拍造型不够广阔。也会和公共共享生活中叶俗但温情的片断，夕阳、云朵、街头的卖唱歌手，或者雨后外出买花，踩着湿淋淋的路面回家的经由。

她爱上了徒步旅行，以为继续行走能填满时候，也能让内心变得充实。

比较打扮，她更热衷于淘一些旧物回家讳饰，像是尼泊尔淘来的木雕椅、手工灯笼，还有那些记载了多样故事的小物品。并保藏在她的小小空间，像是一座东谈主生的博物馆那样。

在她眼中，这些微弱处的好意思是值得保留住来的驰念。莫得刻意护讳心情的风俗，也不会把生活打扮得太一尘不染。她对外界的感知极其详细，无论是某个未必闯进生活的小插曲，照旧心情上极轻捷的升沉，都试图去捕捉并记取。

你以致能在豆瓣上看到她恰当地标记书单和片单，那些对于不太满足的内容的吐槽，让这个女孩就像是存在咱们列表里，有着一样喜好，相互共识的好友。

演戏以外，她用我方的方法活得诚恳、真谛真谛，也恰是这些看似“无关饰演”的细节，让她变得那么鲜嫩，像一株竭力滋长的植物。这一切其实也都津润着她，去成为一位领有人命力的演员，目田的东谈主。

骨子里充满大肆，有着广阔共情才略的东谈主，老是偏疼生活中细碎却温情的有顷。这种深刻的不雅察力和情谊体验，我想最终也千里淀成她演技中的灵气。

在她身上，我感受到了极少，好的演员，不仅仅要演得像，也要活得真。

吉良：你生活中会有契机去蕴蓄一些生活熏陶或个情面感，并把它融入到扮装自身中去，把文淇的部分，带入到扮装的部分里去吗？

文淇：会有，可是比较防卫，会去幸免这样的事情太频繁发生在责任中。或多或少会有一些扮装因为年龄相仿，比如让我演一些年龄驾驭的大学生、年青东谈主、或者秉性中若干有极少相似的部分扮装，我也不会趣护讳把我方放在扮装内部。

对于文淇而言，饰演不是手段堆砌，而是一种清楚。你在看她的饰演时，不错流露的感受到其中细节与逻辑，而不是单纯追求心情张力或冲击成果。

从行为动机到心情落点，从感受先行到清楚后当然体会，比起“哭得多强横”，去作念好“为什么这个时刻该哭”，才是真实进阶的饰演。

渴慕、主导、女性声息

虽然，行为一位演员，除了继续精进我方的饰演，自我充电外，同期还要濒临强横的竞争和行业的暴戾。资源匮乏、扮装受限，成为绝大无数演员的做事近况。

但文淇莫得裁撤，而是对契机的渴慕去勇敢抒发，不去被迫恭候，而是主动出击。

在 2024 微博之夜的受奖台上，她公开自荐——“但愿更多的导演们、制片东谈主们不错多望望我，我相配有空。”

不去也遮蔽我方的无餍，也不羞于我方的渴慕，这一切原理很苟简，她喜欢饰演，喜欢电影，这就是她的一部分，是她的信念。

这种对于好扮装、好故事、好电影的渴慕，让她也萌发出我方去创造契机的想法。

在这个本钱主导的行业里，演员，尤其是女演员，大部分情况下，“她们”往往都是被迫。

这亦然为什么，如今全球电影行业中，越来越多不同庚龄、配景、国籍的女演员们，运行为我方创造契机，去攒局，去进行制片，寻找脚本，担任导演等，这些也曾往往男性为主导的责任。

于是她尝试写东谈主物小传、构建脚本，让我方成为她想要抒发故事的主导者。

这不是为了“转型”而转型，而为她收视返听的扮装，构建一个属于她们的全国。

这就领有了走出满足圈，她颐养 90 后导演郑子忆自导自演短片《她问》。

通盘故事以屈原《天问》为灵感，从女性视角起程，商量原生家庭的爱与窘境。影片中，水面与镜面标记着内活着界的波动与交错，让不同期间和心情得以流动、重迭，展现一段无法割舍的母女情谊。

脚本筹议期间，她屡次与编剧深入一样，将我方身为东亚子女的感悟和不雅察，植入扮装描摹和影像抒发中。拍摄时，既要统筹全局，也要干预扮装，休养心情，一东谈主分饰多角。

最终，《她问》入围上海海外电影节，并斩获平遥海外影展“费穆荣誉·最好短片”。这对文淇来说，这是一次勇敢尝试，亦然向更开阔创作规模迈出的坚强一步。

而这仅仅第一步，文淇之后又以制片东谈主身份，启动了女性题材长片神色《爱是最无谓的东西》，并在其中担任主演。从神色筹资到团队组建，非论是脚本打磨照旧拍摄排期，她都亲力亲为。

看到这里，其实对于一皆以来关注着这位女孩演艺糊口的我而言，是十分感动的。

也让我预想之前看她与导演、制片东谈主，亦然资深媒体东谈主的周轶君的对谈，其中就有许多对于女性主张、女性电影、女性创作家的精彩交流。

文淇也谈到了 Virginia Woolf 和那本《我方的房间》对她的影响。

其中那句着名的——“一个女东谈主若是要写演义，那么她必须领有两样东西，一样是钞票，另一样则是一间我方的房间。”

这是这篇作品的主旨，同样亦然真长远切的女性之声。

在文淇看来，女性主张还远没“日常化”，唯有当它变得普通，盘考性别各别时刻走向真实的对等。这亦然她坚执参与并鼓励女性主题创作的原因，不仅仅为了讲故事，而是但愿这些故事能被看见、被清楚。

吉良：咱们也看到最近有许多对于女性主题的电影出咫尺咱们银幕上，咱们也经常说最近是影视行业里的女性之年，是以在你的眼中，女性电影应该怎样界说？

文淇：对我来说，并不仅仅要抒发女性主张的电影才叫女性电影，而是当它真真实实的讲出一个或者多个女性的窘境，抒发这个女性生活的时候，这才是女性主张的电影，哪怕仅仅抒发一个普通女孩的生活，在这样的生活里，也有她们我方的窘境，也有属于女性以及个体的窘境。

文淇：是以我不会以为，唯有一类电影才叫女性主张电影。其实之是以我很爽快，亦然能看到这样多不同种类的，不同题材对于女孩和女东谈主的电影，能跟公共碰头，能跟不雅众进行一个交流，我以为这是一个很棒的经由。

女性扮装从来不仅仅性别的投影，而是女性的人命轨迹和她的声息。

影视行业耐久以来对女性扮装的描摹常常堕入标签化。青娥、母亲、情东谈主或疯子……这些身份似乎都带着被谛视、被规训的印迹。

而好的女性饰演者，好的女性创作家的存在，无疑能够让女性扮装既迫临实际，又保有女性独到的感知力。流露、不带有偏见，充满力量去阐述这个全国上那些故事的“另一半”，也为女性翻开更真实、更浩繁的抒发空间。

你要说在文淇身上，哪点特点最打动我？可能是她混身散逸出来，在这个时间十分宝贵的不骄不躁。

这个年青小姐有着比瞎想更广阔的“内核”，是那么实实在在的，在你粗略无法看见的地方，悄然扎根蔓张，吸取营养，向下千里淀，也在进取攀高。

她身上有老一辈电影东谈主的塌实刻苦，温情执着，广阔的信念让她内心胸揣赤诚。

同样她也有 Z 世代年青东谈主的目田自我，不被既定的法例所抑止，勇于去挑战创造，那属于我方的梦想国。

在逛此次 GUCCI《竹境：解译传闻》展览中，你也不错感受到品牌试图在快速变化的浮夸时间里，去传承经典，去继续矫正的意图，这同身为品牌大使的文淇，某种进度上其实亦然一拍即合的。

吉良：对于任何品牌，包括电影行业来说，有传承的同期，咱们也要讲立异，是以你认为对于品牌来讲，品牌的传承和立异意味着什么？或者有莫得打动你的地方？

文淇：我以为很妙的极少是，GUCCI 一直把传承和立异空洞的很好，就是它在传承的基础上一直有在果敢的尝试，因为就像此次的展，就是你不错看到时间的变化，你不错看到科技与旧的东西相互碰撞出来那种很奇妙，很梦境的成果，这是我很抚玩的极少。

文淇：因为就像咱们行为电影从业者来说，电影对咱们来说亦然这样，对于咱们这个时间的演员亦然这样的。咱们能作念的就是传承，将原先伟大的东西传承下来，同期去望望还有莫得新的契机，有莫得还未探索过的鸿沟，是以在 GUCCI 身上其实也感受到了这种很先锋的，很潇洒的精神，很有共识感。

在这个流量裹带一切的时间，演员仿佛站在聚光灯下的滤镜之中，被随处随时打上某种既定印象的标签，但对于文淇来说，她试图去败坏近况，以我方对饰演和电影的喜欢，去选则我方的每一步。不快不慢，不骄不躁，带着明确的地方感，但并不让终结行为导向。

吉良：有莫得盼愿翌日我方会成长为一个什么样的演员，或者什么样女性？会给我方留预期吗，照旧顺其当然？

文淇：嗅觉照旧顺其当然吧，说真话，我对我方咫尺的景色，嗅觉照旧蛮很爽快的，很有安全感的景色，是以可能照旧但愿连续保执吧，对我合法在作念的事情，以及对身边的东谈主，连续保执诚恳和积极的立场。

这种不被外物裹带的安稳，来自她对我方的深刻剖判。在我看来，”后天才青娥“时期的她，是一个能够执续成长、充满人命力的演员。

她欢畅花时候、千里下去、缓缓打磨，她会收拢契机，亦能创造可能。

站在二十露面的东谈主生路口，用行为酬报初心与无餍，盛放在我方的时间。

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本期笔墨助理：Milo